次日清晨，书生带着画作离去，行囊里多了灵儿用雾墨写的《心经》书签。我在画案前铺纸，想画晨雾中的茶寮，笔尖却迟迟未落——往日我总爱用金粉勾勒飞檐，此刻却看见灵儿正在庭院扫落叶，她的影子被晨光拉长，与酸角树的影子重叠，像一幅天然的水墨画。

师傅拄着禅杖走过，杖头铜铃惊起两只山雀。“明日随老衲上山，”他望着金顶方向，云雾正缓缓聚成莲花状，“让灵儿见见真正的‘雾墨’。”灵儿闻言，手中的扫帚柄突然长出细小的酸角枝芽，嫩得能掐出水来——那是画具在回应她日益澄澈的心境。

茶寮的铜铃在暮鼓中轻响，灵儿将晒干的酸角花瓣收进陶罐，每片花瓣上都映着她今日画过的面孔：书生、山雀、晨雾。我忽然明白，勇哥留下的何止是雾灵，更是面镜子，让我照见自己执着于“画技”的虚妄，而灵儿的画之所以能动人，只因她从未想过“画什么”，只是如实观照这人间烟火。